Zanri i tregimit është një nga më të njohurit në letërsi. Shumë shkrimtarë i janë drejtuar dhe po i drejtohen atij. Pasi të lexoni këtë artikull, do të zbuloni se cilat janë veçoritë e zhanrit të tregimit të shkurtër, shembujt e veprave më të famshme, si dhe gabimet popullore që bëjnë autorët.
Tregimi është një nga format e vogla letrare. Është një vepër e vogël narrative me një numër të vogël personazhesh. Në këtë rast, shfaqen ngjarje afatshkurtra.
Një histori e shkurtër e zhanrit të tregimit të shkurtër
B. G. Belinsky (portreti i tij është paraqitur më sipër) qysh në vitin 1840 e dalloi esenë dhe tregimin si gjini të vogla proze nga tregimi dhe romanin si më të mëdhenj. Tashmë në atë kohë, mbizotërimi i prozës mbi vargun ishte mjaft i dukshëm në letërsinë ruse.
Pak më vonë, në gjysmën e II të shekullit XIX, eseja u zhvillua gjerësisht në letërsinë demokratike të vendit tonë. Në këtë kohë, ekzistonte një mendim se ishte dokumentari që e dallonte këtë zhanër. Historia, siç besohej atëherë,krijuar duke përdorur imagjinatën krijuese. Sipas një mendimi tjetër, zhanri i interesit për ne ndryshon nga eseja në konfliktin e komplotit. Në fund të fundit, eseja karakterizohet nga fakti se është kryesisht një vepër përshkruese.
Uniteti i kohës
Për të karakterizuar më plotësisht zhanrin e tregimit, është e nevojshme të theksohen modelet e qenësishme në të. E para prej tyre është uniteti i kohës. Në një histori, koha e veprimit është gjithmonë e kufizuar. Megjithatë, jo domosdoshmërisht vetëm një ditë, si në veprat e klasicistëve. Megjithëse ky rregull nuk respektohet gjithmonë, është e rrallë të gjesh histori në të cilat komploti përfshin gjithë jetën e protagonistit. Akoma më të rralla janë veprat e këtij zhanri, veprimi i të cilave zgjat me shekuj. Zakonisht autori përshkruan ndonjë episod nga jeta e heroit të tij. Ndër tregimet në të cilat zbulohet i gjithë fati i personazhit, mund të vërehet "Vdekja e Ivan Ilyich" (autor - Leo Tolstoy) dhe "Darling" nga Chekhov. Ndodh gjithashtu që jo e gjithë jeta të përfaqësohet, por një periudhë e gjatë e saj. Për shembull, "Vajza që kërcen" e Çehovit përshkruan një sërë ngjarjesh domethënëse në fatin e personazheve, mjedisin e tyre dhe zhvillimin e vështirë të marrëdhënieve mes tyre. Sidoqoftë, kjo jepet jashtëzakonisht e ngjeshur, e ngjeshur. Është konciziteti i përmbajtjes, më i madh se në tregim, ai që është tipari i përgjithshëm i tregimit dhe, ndoshta, i vetmi.
Uniteti veprimi dhe vendi
Ka veçori të tjera të zhanrit të tregimit të shkurtër që duhen vënë në dukje. Uniteti i kohës është i lidhur ngushtë dhepër shkak të një uniteti tjetër - veprimit. Një histori është një zhanër i letërsisë që duhet të kufizohet në përshkrimin e një ngjarje të vetme. Ndonjëherë një ose dy ngjarje bëhen ngjarjet kryesore, kuptimformuese, kulmore në të. Prandaj vjen uniteti i vendit. Zakonisht veprimi zhvillohet në një vend. Mund të ketë jo një, por disa, por numri i tyre është rreptësisht i kufizuar. Për shembull, mund të ketë 2-3 vende, por 5 janë tashmë të rralla (ato mund të përmenden vetëm).
Uniteti i karakterit
Një tipar tjetër i tregimit është uniteti i personazhit. Si rregull, një personazh kryesor vepron në hapësirën e një vepre të këtij zhanri. Herë pas here mund të ketë dy, dhe shumë rrallë - disa. Sa i përket personazheve dytësorë, mund të ketë mjaft prej tyre, por ato janë thjesht funksionale. Historia është një zhanër i letërsisë në të cilën detyra e personazheve të vegjël është e kufizuar në krijimin e një sfondi. Ata mund të ndërhyjnë ose të ndihmojnë personazhin kryesor, por jo më shumë. Në tregimin "Chelkash" nga Gorky, për shembull, ka vetëm dy personazhe. Dhe në "Dua të fle" dhe krejt i vetëm i Çehovit, gjë që është e pamundur as në tregim, as në roman.
Qendra e Unitetit
Shenjat e tregimit si zhanër, të renditura më sipër, në një mënyrë apo tjetër reduktohen në unitetin e qendrës. Në të vërtetë, një histori nuk mund të imagjinohet pa ndonjë shenjë përcaktuese, qendrore që "tërheq" të gjitha të tjerat. Nuk ka fare rëndësi nëse kjo qendër do të jetë një imazh përshkrues statik,ngjarja kulmore, zhvillimi i vetë veprimit ose një gjest domethënës i personazhit. Imazhi kryesor duhet të jetë në çdo histori. Është përmes tij që ruhet e gjithë përbërja. Ajo përcakton temën e veprës, përcakton kuptimin e historisë së treguar.
Parimi bazë i ndërtimit të një historie
Nuk është e vështirë të nxjerrësh një përfundim nga të menduarit për "unitete". Ideja sugjeron vetë se parimi kryesor i ndërtimit të kompozimit të një tregimi është përshtatshmëria dhe ekonomia e motiveve. Tomashevsky e quajti motivin elementin më të vogël të strukturës së tekstit. Mund të jetë një veprim, një personazh ose një ngjarje. Kjo strukturë nuk mund të zbërthehet më në përbërës. Kjo do të thotë se mëkati më i madh i autorit janë detajet e tepërta, mbingopja e tekstit, një grumbull detajesh që mund të anashkalohen gjatë zhvillimit të këtij zhanri vepre. Historia nuk duhet të hyjë në detaje.
Është e nevojshme të përshkruhen vetëm ato më të rëndësishmet për të shmangur një gabim të zakonshëm. Është shumë karakteristike, mjaft e çuditshme, për njerëzit që janë shumë të ndërgjegjshëm për punët e tyre. Ata kanë dëshirë të shprehen në maksimum në çdo tekst. Regjisorët e rinj shpesh bëjnë të njëjtën gjë kur vënë në skenë filma dhe shfaqje diplomash. Kjo është veçanërisht e vërtetë për filmat, pasi fantazia e autorit në këtë rast nuk kufizohet vetëm në tekstin e shfaqjes.
Autorët me imagjinatë të zhvilluar duan të mbushin gjininë letrare të tregimit me motive përshkruese. Për shembull, ato përshkruajnë se si një tufë ujqërsh kanibalë po ndjek personazhin kryesor të veprës. Megjithatë, nëse zbardh agimimedoemos ndalen te përshkrimi i hijeve të gjata, yjeve të turbullt, reve të skuqura. Autori dukej se e admironte natyrën dhe vetëm atëherë vendosi të vazhdonte ndjekjen. Zhanri i historisë së fantazisë i jep hapësirë maksimale imagjinatës, ndaj shmangia e këtij gabimi nuk është aspak e lehtë.
Roli i motiveve në tregim
Duhet theksuar se në zhanrin që na intereson, të gjitha motivet duhet të zbulojnë temën, të punojnë për kuptimin. Për shembull, arma e përshkruar në fillim të punës sigurisht që duhet të shkrepë në finale. Motivet që të çojnë në anën nuk duhet të përfshihen në histori. Ose duhet të kërkoni për imazhe që përshkruajnë situatën, por nuk e detajojnë shumë atë.
Veçoritë e përbërjes
Duhet të theksohet se nuk është e nevojshme t'i përmbahemi metodave tradicionale të ndërtimit të një teksti letrar. Shkelja e tyre mund të jetë efektive. Historia mund të krijohet pothuajse në të njëjtat përshkrime. Por është ende e pamundur të bëhet pa veprim. Heroi është thjesht i detyruar të paktën të ngrejë dorën, të bëjë një hap (me fjalë të tjera, të bëjë një gjest kuptimplotë). Përndryshe, nuk do të dalë një histori, por një miniaturë, një skicë, një poezi në prozë. Një veçori tjetër e rëndësishme e zhanrit që na intereson është një fund kuptimplotë. Për shembull, një romancë mund të zgjasë përgjithmonë, por një histori ndërtohet ndryshe.
Shumë shpesh fundi i tij është paradoksal dhe i papritur. Pikërisht me këtë Lev Vygotsky e lidhi shfaqjen e katarsisit tek lexuesi. Studiuesit modernë (në veçanti, Patrice Pavie) e konsiderojnë katarsisin si një pulsacion emocional që shfaqetndërsa lexoni. Megjithatë, rëndësia e përfundimit mbetet e njëjtë. Përfundimi mund të ndryshojë rrënjësisht kuptimin e tregimit, të shtyjë të rimendojë atë që thuhet në të. Kjo duhet mbajtur mend.
Vendi i tregimit në letërsinë botërore
Tregimi është një zhanër epik që zë një vend të rëndësishëm në letërsinë botërore. Gorki dhe Tolstoi iu drejtuan atij si në fillim ashtu edhe në periudhën e pjekur të krijimtarisë. Historia e Çehovit është zhanri kryesor dhe i preferuar. Shumë tregime u bënë klasike dhe, së bashku me veprat kryesore epike (tregime dhe novela), hynë në thesarin e letërsisë. Të tilla, për shembull, janë tregimet e Tolstoit "Tre vdekjet" dhe "Vdekja e Ivan Iliçit", "Shënimet e një gjahtari" të Turgenevit, veprat e Çehovit "I dashur" dhe "Burri në një rast", tregimet e Gorkit "Plaka Izergil", "Chelkash" dhe të tjerë.
Përparësitë e tregimit ndaj zhanreve të tjera
Zanri që na intereson na lejon të veçojmë një ose një rast tjetër tipik, njërën ose tjetrën anë të jetës sonë, me konveksitet të veçantë. Bën të mundur paraqitjen e tyre në mënyrë të tillë që vëmendja e lexuesit të përqendrohet plotësisht tek ata. Për shembull, Çehovi, duke e përshkruar Vanka Zhukovin me një letër "në fshatin e gjyshit", plot dëshpërim fëminor, ndalet në detaje në përmbajtjen e kësaj letre. Ajo nuk do të arrijë në destinacionin e saj dhe për këtë arsye bëhet veçanërisht e fortë në drejtim të akuzës. Në tregimin "Lindja e një burri" të M. Gorky, episodi me lindjen e një fëmije që ndodh në rrugë,e ndihmon autorin në zbulimin e idesë kryesore – afirmimin e vlerës së jetës.
