Fjala polisemantike "performancë përfitimi" ka zënë rrënjë në Rusi kryesisht si një koncept teatror. Dashamirët e letërsisë e dinë mirë se në shekullin e 19-të ky ishte emri i një drame që vihej në skenë për hir të një aktori: ai jo vetëm merrte të ardhura nga shfaqja, por ai vetë mund të zgjidhte një shfaqje për të vënë në skenë.
Një shfaqje e tillë u bë një festë e aktorit tuaj të preferuar, një festë, një përvjetor ose një mbrëmje lamtumire. Është kjo anë e performancës së përfitimit që e bën atë interesante edhe sot. Edhe pse jo gjithçka shkoi aq mirë në historinë e teatrit rus: shfaqjet e përfitimeve nuk ishin gjithmonë në mëshirën e autoriteteve (jo vetëm pas revolucionit, por edhe para tij).
Le të shohim fjalorin
Në fjalorin shpjegues të V. I. Dahl, fjala "përfitim" ka disa kuptime. E para prej tyre është koncepti më i njohur për publikun e gjerë: një spektakël, një shfaqje në favor të një prej pjesëmarrësve. E dyta i referohet tregtisë (shënohet se është e huaj): një zbritje në përqindje në mallra, një koncesion.
Fjala "përfitues" ka gjithashtu dy kuptime shumë të ndryshme. Ky është emri i artistit, aktorit, muzikantit, në favor të të cilit jepetperformancës. Në gjininë femërore – “përfituese”. Megjithatë, sipas Dahl, ka një kuptim tjetër - këta janë klerikë të besimit katolik romak që marrin të ardhura nga pasuritë e paluajtshme.
Në frëngjisht, një përfitim është një përfitim, fitim, të ardhur.
Enciklopedia teatrale thotë se fjala "performancë përfituese" në kuptimin "një mënyrë për të shpërblyer një nga aktorët" u shfaq në Francë në 1735.
Çfarë e bën teatrin të gjallë
Kjo formë e shpërndarjes së të ardhurave nga performanca zuri rrënjë shpejt. Ai parashikonte pagesën e të gjithë shumës për një person ose persona të caktuar, minus koston e prezantimit.
Dhe kishte opsione të ndryshme: në mjedisin teatror ekzistojnë konceptet "performancë me përfitim të plotë", "performancë gjysmë përfitimi", "performancë me përfitim çerek" etj. Mund të ketë disa personazhe kryesore në një shfaqje, dhe këta nuk janë vetëm aktorë apo këngëtarë. Shfaqja e përfitimit mund të mbahet për nder të kompozitorit, dramaturgut, punonjësve të teatrit.
Një spektator që ka paguar një biletë zakonisht nuk mendon se si shpërndahen fondet e marra nga arka. Për ta bërë këtë, ka pasur gjithmonë një sipërmarrës, një drejtori, një zyrë teatrore perandorake, një ministri të kulturës, agjentë dhe drejtues të të gjitha llojeve. Nga rruga, dramaturgu i madh rus A. N. Ostrovsky gjithashtu mori pjesë në riorganizimin e menaxhimit të teatrit në Rusi. Shënimet e tij "Për shfaqjet e përfitimeve të çmimeve" janë botuar.
Teatri para-revolucionar rus nuk është vetëm teatri perandorak apo teatri i serfëve. Në XIXshekulli kishte një teatër privat, ku ndonjëherë sipërmarrësit grabitnin paturpësisht aktorët. V. I. Nemirovich-Danchenko dëshmoi se ai takoi artistë në provinca, të cilët, me hirin e punëdhënësit të tyre, duhej të luanin vetëm për ushqim. Teatri Karabas-Barabas nuk është një fantazi e tillë.
Kur administrimi i teatrit ishte në maksimumin e tij, atëherë shpërblimi i aktorëve korrespondonte me nivelin e tyre. Përfitimet nuk janë vetëm ndihma një herë në rrethana të vështira. Ajo ekzistonte si një pjesë e caktuar e rrogës, aktori mund të merrte vesh paraprakisht kur të futej në teatër. Shfaqjet "fitimprurëse" u ndanë në shfaqje me kontratë dhe çmime.
Përfitimet dhe përvjetorët
Shfaqjet e përfitimit në teatrin rus u shfaqën në 1783. Shfaqja u zgjodh me pritshmërinë e arkëtimit maksimal. Sipas kujtimeve të aktorëve, një shfaqje e këtij lloji është pritur në mënyrë të veçantë nga publiku. Shpërblimi erdhi jo vetëm nga shitja e biletave (ndonjëherë me një çmim të dyfishtë), por edhe nga shikuesit që ishin gati të kontribuonin fonde shtesë ose t'i jepnin dhurata aktorit të tyre të preferuar për nder të përvjetorit ose premierës së tij.
Mjaft e diskutueshme ishte çështja e ndikimit të përfitimit. A ndikon pozitivisht kjo në repertorin e teatrit apo jo? Nga njëra anë, shumë shfaqje të A. N. Ostrovsky u vunë në skenë në këtë mënyrë, dhe nga ana tjetër, veprat me cilësi të ulët zgjidheshin shpesh si ato "fitimprurëse".
Drejtoria e teatrove perandorake nuk i priti shumë shfaqjet e përfitimit dhe i anuloi ato në vitin 1908. Megjithatë, kjo praktikë vazhdoi në teatrot private. Ndalimi i vitit 1925 për këtë lloj shpërblimi për aktorët gjatë viteve të shtetëzimit të teatrit.dukej mjaft logjike.
Një nga format e performancës së përfitimit që ekziston sot është koncerti solemn i përvjetorit. Të ardhurat prej saj do të shkojnë kryesisht për artistin që nderohet nga miqtë, fansat, spektatorët.
Ekziston një formë tjetër jo standarde e performancës - e kundërta e performancës së përfitimit. Ky është një koncert përfitimi. Një artist i madh (shkrimtar, këngëtar, muzikant, balerin) performon para publikut të gjerë pa marrë një tarifë për performancën e tij ose pa dhënë fondet e marra nga koncerti për ata që vuajtën në një situatë tragjike. Kostoja e organizimit të eventit mbulohet nga struktura shtetërore ose publike. Performanca e artistit është dhurata e tij për publikun.
Sinonime
Në kohën tonë, shumësi i fjalës "përfitim" është "përfitime". A. N. Ostrovsky përdori në shënimet e tij formën tashmë të vjetëruar. Përkatësisht - "përfitim". Performancë, performancë, spektakël, shfaqje, lojë, vënie në skenë - këto janë, natyrisht, sinonime të fjalës "performancë përfitimi". Megjithatë, i paplotë. Kuptimi i fjalës "performancë përfitimi" përcaktohet nga ana ekonomike e aksionit festiv. Ai tregon jo vetëm ekskluzivitetin e ngjarjes, por edhe komponentin e tij financiar.
Përdorimi i këtij termi për t'iu referuar ngjarjeve, shkollave, shfaqjeve, programeve që lidhen me jetën teatrale, të cilat në kuptimin e mirëfilltë të fjalës nuk janë shfaqje përfitimi, disaerrëson kuptimin e saj.
